陈宇一眼便知道里面装的是什么东西，值多少钱，嘴角不由扬起一抹冷笑。果然，刘建柏的野心很大，不只是奔着白奇楠手串来的。
“你来负责收回白奇楠手串。”刘奇懒得废话，直入正题道：“听说你喜欢古玩，我用等价的物件交换如何，保你绝对不亏！”
说着，他打开两个锦匣，露出里面的物件，两尊一模一样的珐琅彩瓷瓶，高二十厘米左右，器身呈椭圆形，圈足外撇。
以诸色绘卷枝纹为边框，器身绘制着珐琅彩汉装仕女婴戏图案，非常漂亮，底足用极为罕见的红料彩书“乾隆年制”四字双行楷书款。
贯耳瓶腹部的仕女图风格写实，面部以“晕褪法”绘制，不勾勒轮廓线，与郎世宁所画清宫帝后宫妃肖像的面部表现手法极为一致。
郎世宁乃是清康熙年纪来华的外国人，传教士，清代宫廷十大画家之一，历经康、雍、乾三朝，从事绘画50多年，并参加了圆明园西洋楼的设计工作，极大地影响了康熙之后的清代宫廷绘画和审美趣味，
“不错。”陈宇平静的注视着，赞许的点头，珐琅彩在华夏历史上具有怎样的价值，他是知道的。
珐琅彩原本就因为制造工艺复杂、原料珐琅罕有等原因，存世量稀少。到了乾隆末期，珐琅彩更是干脆绝迹，再也无法生产了，此后全部以粉彩代替珐琅彩。
所以‘康雍乾’清三代的珐琅彩，又被称之为‘官窑中的官窑，绝版的宫廷艺术品’。
许梦龙眼睛发光，赞叹道：“哇靠，好东西啊，这十几年来，清三代珐琅彩瓷器的拍卖价不断飙升，早已经跨越亿元关口。”
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