“说起来啊，‘教堂’和‘音乐’的概念在这座城市里不再仅仅意味着向上帝祈祷和唱诗班的表演，而是更多地指向这座教堂改建而成的音乐厅和交响乐队。尽管在音乐厅的揭幕式上演奏的依然是‘圣诗’和贝多芬的‘庄严弥撒’，但是这座有着14世纪建造的外墙的哥特式教堂已经被当地的人们称作‘音乐会教堂’，这里适合从古典到现代的各种不同风格的音乐演出。将教堂改造为音乐厅，那是一种创意，更是一种继承啊。”林春娥继续说道。
张天元想了想道：“当初改建的时候，情况怎么样啊？”
林春娥回答道：“当时共有将近20位建筑师和工程师参与了这项改造工程。通常在音乐厅设计中给建筑师提出很多批评性意见的是声学设计工程师，而在这个项目中，他们从一开始就参与到建筑设计之中。一道透明的玻璃防火墙将教堂方形的室内空间分隔成两部分——音乐演奏厅和门厅，同时这道玻璃墙也改善了演奏厅内的音响效果。演奏厅内包括正对舞台的两层席位以及舞台后的一层席位共850座，门厅则位于教堂的钟塔之下。”
“这样啊，那我这四合院的改造工程是不是也得多请点建筑师和工程师啊？”张天元问道。
“不一样，音乐厅毕竟不同于居住场所，你这个四合院，我们三个人就足够了。”林春娥笑道。
“哦，原来是这样啊，我听说现在古建筑修复，有说法叫‘整旧如新’和‘整新如旧’，这个教堂改造的时候是怎么弄的？”张天元虽然不懂建筑，不过为了改造自己的四合院。他也是恶补了一些支持的，倒不是一无所知。
林春娥解释道：“与我们通常所说的‘整旧如新’和‘整新如旧’的观点不同，欧美的建筑师们通常在这样的项目中会恰当地运用最新的建筑技术、材料和手法，让它们与古老的建筑取得对立和统一的效果。”
“这样子好吗？”
林春娥点头道：“当然了。我去现场参观过的。在这个项目里。教堂的大厅内部净宽超过22米，这对于创造良好的声学效果来说尺度有些过大。因此建筑师将观众席位的设施脱离了教堂的外墙向内平移，在观众席两侧以及天花板下面特别设计了透明的声波反射板，使得音乐厅成为一个合理的17米宽度的室内空间。感觉上就像在教堂的室内又创造了一个完整的空间。
为了防止教堂的哥特式高窗对声波反射产生干扰，工程师们在这些厚重的窗前加装了一层透明的回声板。同时在高窗之间也设置了相应的回声板。在舞台和观众席之间的上空还吊装了一块如浮云般可以移动的玻璃和钢结构的回声板，可以显著改善歌剧演奏时的音响效果。
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