另外，由于相关知识的欠缺，与大量其它的书画一样，《女史箴图》在重裱时由馆方以日式装裱取代。由此，明清时期文人留下的题跋都被残忍无情地裁剪下来，形成了历史断层。
大英博物馆对于《女史箴图》的装裱被其称为“日式折屏手法”。应用了“日式折屏手法”的《女史箴图》自入藏大英博物馆至今约百年，已经能够看到明显的开裂与掉粉的“病征”。海内外艺术史学者与文物保护人士对此基本都持否定态度，对文物受到伤害无不表示遗憾。
此种装裱与保护古代书画的做法，在中国的博物馆并未有所发现。将中国古代书画割裂成几个部分并且装裱在木板上的做法，无论是在上浦博物馆，还是帝都故宫博物院或台.北故宫博物院都是绝不可能发生的。
大英博物馆的《女史箴图》，英国人按照西方的形式来对这个作品进行了改造。按照处理油画的方法。把这个《女史箴图》一段一段就截下来了。
以前张天元听到这个事儿的时候，都忍不住要大骂一句“王八羔子”，简直就是糟蹋东西。
他就是越想越生气，到底谁一直说西方保护中国文物保护得更好来着？
这他娘也叫保护？简直就是糟蹋。赤果果的糟蹋！
顾恺之创作的《女史箴图》，以日常生活为题材，笔法如春蚕吐丝。形神兼备。
他所采用的游丝描手法，使得画面典雅、宁静又不失明丽、活泼。画面中的线条循环婉转。均匀优美，人物衣带飘洒。形象生动。女史们下摆宽大的衣裙修长飘逸，每款都配以形态各异、颜色艳丽的飘带，显现出飘飘欲仙、雍容华贵的气派。
至于这个人，就不必多说了吧，顾恺之估计只要是但凡念过书的人，应该都听说过。
除了这幅画之外，其余的画作，以及明四家的画作，还有大量珍惜珍贵的瓷器。
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