这几个方面紧密巧妙的结合构成了线的整体表现力，同时也体现出各种人物身份、地位的不同所传达出来的不同的性格特征。
而且图中人物的衣纹运用了“低染法”，也称“凹染法”，就是沿着勾好的衣纹渲染，把衣纹的线条一侧染重，脸部也是同样的方法。
画家在色彩配置和色彩结构的处理上匠心独运，画面整个色彩结构中的粉白、浅红色也就是对春天意象色彩感觉的把握，同时与抽象的背景的粉红、嫩绿等形成对比呼应，很好地传达了春天的信息。
画家在具体晕染着色时，注意到人物的衣服与马鞍的颜色对比，马的颜色灰暗沉着，以衬托出人物的形象。
画面中的色彩调子属于偏暖，大量运用较多的青、绿、粉红等鲜艳的色彩，以白颜色加以间隔，使画面整体和谐，从而达到艳而不俗的效果。
画中从监所骑的黑马是大片的黑颜色，在画面前疏后密的构图中起到了一定的平衡作用，也突出了墨在中国画中的重要作用。
背景中用湿笔画出的斑斑草色，既突出了前面的人物，也使画中的意境显得更加清新。
画中人物鲜明，个性突出，有的矜持，有的放松，有的勒紧马辔，有的举手扬鞭，有的关注前方，有的顾盼欲语，人物安排微妙，既不严肃又体现了春游的闲情逸致。
一行几人，脸型圆润，肌理细腻，体态肥硕，在愈遮愈露的披纱下，是贵妇的丰满肌肤和香软温润的身姿，构图、色彩、笔墨等元素相结合表现了贵族夫人的奢华和威雅，以及懒散的精神。
图中体态丰肤，动态优雅且舒缓，正是盛唐塑造绮罗人物的特点。
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