“安格尔的学生、曾为其老师作传记的阿莫里·杜瓦尔说得就更中肯：‘他可能是对的，可是这又怎么样呢？也许正因为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。假如她的身体比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了。’”
这个时候，那白胡子老头又开腔了：“这幅《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多‘越轨’之处。
首先，色彩的‘音域’受到严重破坏，背景上很强的蓝色和裸身肌肤的黄色，以及人体的明暗和粉红色调极不谐调；
其次是前面所说的夸张了的形体，这个女裸身几乎成了变形美的一种试验，它完全背叛了安格尔的庭训。
安格尔的学生杜瓦尔为此曾竭力为他作辩解，他说：‘我并不想说，安格尔先生是个浪漫主义者。但我也要肯定，他从来不是当时所理解的那种意义的‘古典主义者’。”
又有一位专家说道：“在我看来，安格尔似乎在这幅画上显示了自己在自然面前的独立性，但由于安格尔的美学信念的坚定性，这里的表现反而给人们造成对他的见解的模棱两可性，攻击与批评是在所难免的。
从历史的角度去认识，我们觉得安格尔具有他的探索勇气，尽管他所画的这个人物是有着很大的虚构性。
此画约于１１４年完成，为９１×１６２厘米，不过据我所知，这东西应该现藏巴黎卢浮宫，怎么会出现在德川先生手里？”
最后这位专家提出了自己的疑问。
德川天眼笑着说道：“这个诸位就不必知道了，反正不是偷来的，也不是抢来的，跟之前那件朱三松竹雕的来历其实差不多。”
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