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第三二三九章 贵宾间的妙用 (1 / 7)

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        正因为有着诸多的优点,董氏的创作,因而成为文人画追求意境的典范。

        这幅《山阴初晴》,整个画面不过是干远景而已,笔墨也很简单,但神韵、骨力俱足。

        画面的前部作一隅坡脚,缀以数块荒石。

        坡脚上有三株老树,交错而立。中间一株是夹叶树,稍事勾勒,却枝叶备见;旁边两株的树叶,则充分发挥泼墨的作用,左以直抹示盘曲,右以横点示傲岸,浓淡相间,一派生机。

        画面上部以淡墨一抹而就,远山横贯,仅见轮廓隐人天际,山体却茫茫然,仿佛烟岚萦绕,雄浑无比。

        作者再用浓墨在一片淡远的景色中,染出几处高低错落的树叶,远近有致,层次丰富,烟云流动,充塞渚岸。

        左侧绘有小坡,坡上以横墨抹出数株直树。

        中间汪洋大水,不施笔墨,而万顷湖面浩瀚无涯之气势跃然纸上。

        此图长225厘米,宽75厘米,如此大幅立轴,只寥寥地布置些近树远山,就把握住整个画面峰遥、水阔、树翠的神情。

        这正是董其昌巧妙地运用“王洽泼墨,李成惜墨,两家合之,乃成画诀”的结果。

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