而在过去十年的威尼斯艺术双年展上，代表英国参展的女艺术家只占到33%。
这种性别失衡是系统性的，不单是在公立机构中明显存在着巨大差距，在几家最大的英国或国际商业画廊也长期如此。
《卫报》收集的数据显示，在过去十年间，男性艺术家举办的个展占里森画廊全部个展的88%，豪瑟&沃斯画廊个展的71%，占高古轩画廊全部展览的88%，白立方画廊展览的76%，维多利亚米罗画廊的59%。
我们很有必要了解艺术界这种性别偏斜所造成的影响。
这些其分支跨越大洲的大画廊是全球性的艺术风尚制造者，他们打造出最炽手可热的艺术家，出钱资助他们的的艺术创作，并把他们介绍给全世界最富有的收藏者。
时至今日，被我们看作最有价值的艺术品仍然几乎全是男艺术家的作品。
这也是为什么世界上被认为最大最有价值的美术馆，都是拥有特纳、马蒂斯、梵高和毕加索、波洛克、孔斯等等这些人作品的地方。
我们很难说出能与如上几个男艺术家分庭抗礼的女性的名字，这就已经说明了一切。
已故女艺术家的作品拍卖纪录也很能说明问题。
有史以来作品最高拍卖价格的女性纪录保持者是乔治娅·欧姬芙，她的画作《曼陀罗/白花1号》以0.44亿美元的价格售出，但这仅仅是次年毕加索的天价作品《阿尔及尔的女人》售价1.79亿美元的四分之一。
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