“实话告诉你吧,那东西是一件清代的仿钧瓷。”
知道这个真相的,也就是戴维等少数几个人而已。
因为东西放在有颜色的玻璃柜里,所以从外面看不出来,但只要是行家拿在手里端详,那就能看出破绽来了。
古钧窑瓷器的生产制作自元末以后逐渐衰败。
明代万历年间,钧瓷的“钧”字因犯了神宗的名讳,窑场被官府封闭,钧瓷烧造自此一蹶不振,几乎濒临绝境,尤其是古钧瓷烧制过程中自然窑变的奥秘更是技艺失传,无人知晓。
直到清光绪五年,禹州镇钧瓷世家中的芦天恩、芦天福、芦天增兄弟三人受古董商高价收买宋钧的诱引,经过不懈努力,烧制出了色彩单调的孔雀绿和碧蓝相间的仿宋钧“雨过天晴”器,此后又在“天晴”器的基础上创造出了抹红、飞红等新工艺,虽然这种彩斑红暗,与“宋钧”相比较为呆板,但毕竟大大前进了一步。
1907年,芦氏第二代艺人芦光东已成为一名优秀的钧瓷工匠,其作品“折沿盘”“乳钉罐”曾被误认为“宋钧”而被大英博物馆珍藏。
芦氏家族烧制的钧瓷精品与宋钧相比,几能乱真,因此有“芦钧”之称,在当时古董商中间还流传有“谨防芦瓷,小心上当”之说。
芦氏仿宋钧是近代最早、也是较为成功的仿伪之作,对恢复钧瓷的生产作出了很大的贡献,其精品之作虽已达到了真假难分的程度,但还是有较为明显的破绽。
内容未完,下一页继续阅读