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第三五一九章 真假参半 (1 / 5)

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        王季迁在20世纪40年代后期出国,参观了日本和美国的博物馆,但仍然坚持传统鉴赏方法中以笔墨来判断真伪优劣的方法,这一点是很多白人难以接受的。

        他出国后以买卖古画为生,不少藏品来自张大千,其中就包括《溪岸图》。

        他的主顾包括欧美的不少博物馆,其中最大、最重要的主顾是纽约大都会博物馆、克利夫兰艺术博物馆、弗利尔美术馆。

        他转让给大都会博物馆的作品阵营最为惊人,当然,这些如今都在席勒的这个小小的展览室里。

        其中宋元名迹就包括传董源《溪岸图》轴、李公麟《孝经图》卷、陆广《丹台春晓图》轴、罗稚川《古木寒鸦图》轴、赵原《晴川送客图》轴。

        购买这些画的资金来源不一,包括迪隆基金、J.p.摩根基金、华人企业家唐氏基金等,也有些画是买主或王季迁本人捐赠的。

        通过多样的赞助途径,大都会很好地利用了20世纪最后一位活跃在市场上的鉴定大师的能量,也抓住了最后的历史机遇。

        大都会来自王季迁的其他著名藏品还有传李唐《晋文公复国图》卷、《胡笳十八拍图》卷、马和之《小雅鸿雁之什》卷、白描《豳风七月》卷等。

        与王季迁相映成趣的是白人收藏家顾洛阜。

        像大多数中国文人收藏家一样,他先成为一名藏书家,收藏英文善本,对印刷品的鉴赏将他引向了对中国书画这类黑白艺术的鉴赏。

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