但在这幅作品上，边鲁仅用墨笔就取代了那些丰富的色彩。
他以深浅不同、干湿相宜的墨色表现了锦鸡身上那色彩斑斓的羽毛。
在笔法的处理上，边鲁也做了些改变，虽然仍是院体的勾勒渲染技法，但有些局部的刻画，突出了墨笔的效果。
如锦鸡颈部的羽毛，先以淡墨打底，再用浓墨粗笔勾勒;而锦鸡身上那几根尾羽主干，则先以淡墨一笔勾出，再在两边布以短促的小笔，既见笔力又不乏轻盈之感。
同时，边鲁在此画中还使用了类似山水画中牛毛皴的笔法，传神地表现出了锦鸡羽毛那种毛茸茸的质感。
此外，画中奇石的勾勒翻转流畅，松动、秀逸的笔触充分表现了其凹凸起伏以及圆浑坚硬的质感;
竹叶则是中规中矩的双勾，用笔爽利飘逸;
枝干是用温润的淡墨写出……画面于朴素中包含了无尽的变化，透出了盎然的生机。
这种以水墨在纸上创作花鸟画的新风气，是在元初画家钱选、赵孟頫的倡导和带动下，在元代中后期逐渐形成气候的，并出现了王渊、陈琳、张中、边鲁等一批画家。
虽然边鲁的名气并不是很大，可因为他的传世真迹中花鸟画就这么一幅，因此显得极为珍贵。
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