空袭抛下的燃烧弹的破坏力，瞬间吞噬了许多木质古迹，也让其他材质建成或制作成的古迹建筑、艺术品被吞噬。
而随着盟军在意大利半岛及所属的地中海多个岛屿登陆，德军与盟军之间从野外战发展到巷战，古迹建筑看上去不可避免成为这场保卫战、解放战的殉葬品。
德军在意大利对盟军作出了顽强抵抗和反击，但戈林等纳粹德国的高层显然意识到了战败撤出的结局。
这就使得德军开始设法将意大利各城市分布的、可以搬走的艺术品和古迹建筑组件，悉数运向德国，一部分预定送入希特勒拟建的林茨博物馆，另一部分则拟以寿礼为名赠送给附庸风雅的戈林元帅。
二战结束前，盟军在进入德国境内后，就在巴伐利亚的贝希特斯加登，戈林家附近，发现了用来珍藏的大量艺术品，包括一千多幅画作，还有家具和地毯。
另有十五箱文物、六千多件绘画和雕刻则被藏在阿尔特奥塞，是戈林出于个人声名而“拒收”的，包括提香的《达娜依》和《拉维尼娅》、《乌比诺的维纳斯》，拉斐尔的《充满爱意的圣母》，彼得·布鲁格尔的《以盲导盲》，菲利波·利比的《天使报喜》等。
这些文物战后运回意大利等国。
而张天元让帕耶看的这幅画，就是提香那幅《乌比诺的维纳斯》。
提香漫长的生命使得他可以经历不同的阶段，如果说他的作品是从一种对大自然的令人愉快的视野开始的，充满生机而又理想化，带着古典主义色彩。
提香对色彩的性能及其相互关系有着深刻的认识和理解，他用色大胆，色调极其丰富明快、微妙而准确；
他的笔触热情奔放，流畅自如，不拘陈规；画面响亮而又和谐，洋溢着生命的活力和雄浑、华贵之美。
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