在张天元看来，在如此大幅的以人物为主题的《云中君和大司命》中，仅有两个人物及若隐若现的龙头，和密布的云雨，但是蕴含的丰富内涵给人以美学至上的意义。
傅抱石精心构造的空间关系与独特气象，是20世纪绘画中为数不多的能把传统水墨技法与神话题材完美结合的作品。
联系傅抱石此前的创作经历，20世纪50年代的他处于承前启后的绘画历史发展过程之中，其磅礴的水墨气象以及独特的画面构图，改变了他过去作品中精巧的画面格局，所以，这幅画可以看做是《丽人行》之后必然过渡的传承关系。
《丽人行》与《云中君和大司命》之间内在的联系反映了傅抱石个人艺术发展过程中走向巅峰的不同历史阶段。
屈原的文字以及郭沫若的理解所反映的多样化的信息，使傅抱石的创作有了独特的精神内涵，而这之中的精神内涵特别辅佐了其笔墨的表达。
回首20世纪中期的中国画改开过程，傅抱石做出的历史贡献其实就是在一系列的作品中把中国传统水墨与20世纪中期以来中国绘画主流性导向完美地结合并表现出来，成为“笔墨当随时代”的代表。
这幅画别说一千万欧元，就算是两千万欧元，他也绝对不会眨一下眉头的。
只是他有些奇怪，这么好的东西，这董思豪刚刚拍下来，为什么又要便宜贱卖呢？
“你是不是遇到什么困难了？”
张天元好奇地问道。
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