王老爷子则没有拿工具，而是先审视画卷的题跋，用印，研究画面的主题，运笔，总之就是和启老相反，一个先看细节再渐渐到整体，一个则先审视大局在逐渐精细。
当然这个没有什么优劣之分，纯粹是习惯使然。
马爷和林婉秋当然也不会放过这么重要的学习机会，徐渭和陈淳的真迹极为罕见，都是各大博物馆的最重要藏品，等闲难得对外布展，就算馆内的工作人员，一生也难得见到几回。
有机会能够近距离仔细揣摩一回，身边还有两位高人给你指点，这样的机会实在是太难得了。
这个画卷其实是前人收集了两人的册页作品，然后依次拼到一起，加上三位名家的跋文，做成一个长卷轴的。
从内容来分析，文徵明的那一篇最早应该是和陈淳的三个册页在一起的，后来到了王世贞的手里，在文徵明的后面续跋了一篇。
到了袁枚得到它们的时候，陈淳和徐渭已经成了“大写意双子星”，因此应该是袁枚将自己收藏的徐渭的册页也找了出来，完成了这篇卷轴，并且写上了自己的跋文。
因为袁枚在跋文里提到了好友李方膺，推许他是陈淳和徐渭的继承人，后人在意图将这个册页隐藏起来的时候，鬼使神差地用了李方膺的画来掩盖。
六个册页都有剪裁的痕迹，这是装裱时为了整齐造成的，但是都保证了画面的完整，全部是一尺二乘两尺的大小。
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