范宁的手指在总谱上移动，给希兰讲解着这个末乐章最主要的“叙事框架”。
坐在旁边的小姑娘凑得有点近，认真看着谱例。
末乐章前面有一个短小的引子，先是一声爆炸性的齐奏，然后是一连串由弦乐奏出的急速经过句。
“人的动机”，或就是“巨人动机”，从第6小节由长号吹出,但仅仅只出来了四个音，便被“魔鬼动机”粗暴地打断，诡异的下行半音阶片段依次从木管组，到弦乐组，再到铜管组奏出，音色从柔和，到尖锐，再到狰狞。
两人自然从来没有听过它的演奏,但光是在心中预想效果，便觉得全身汗毛竖立。
随后，这两者陷入纷争与搏斗，象征宿命和恶念的“魔鬼动机”在各个声部间游走和变形，“巨人动机”始终以不完整的旋律呈现，彷佛苟延残喘。
直到第54个小节，完整版的“巨人动机”才终于得到呈示，由圆号、长号、双簧管、单簧管齐声吹出，以英雄的抗争姿态登场反击，与“魔鬼动机”展开惨烈厮杀。
“圣咏动机”的第一次出现则是第38节，由七把圆号吹出，象征神性和净化，经过一系列发展、总结和升华，最后乐曲结束在辉煌强奏中。
从听感上，似乎是胜利的结局。
但总谱手稿最后空白地方，安东教授写有这样两段话：
内容未完，下一页继续阅读