战争片采用手持摄影是斯皮尔伯格在《拯救大兵瑞恩》中开启的，这种手法是在模仿约翰-福特的16毫米纪录片《中途岛战役》的感觉，营造出了极为真实，极为惨烈的战争场面。
曾练平对此有些难以接受：“那是纪录片，故事片没有这么拍的！”
许望秋轻轻摇头：“手持摄影用于电影拍摄在40年代就出现了，到了50年代随着法国新浪潮的开展，手持和肩扛拍摄电影已经很普遍了。导演们拿着纪录片的摄影机到大街上，到咖啡馆里，甚至进入了《四百击》中的摩天轮中。手持摄影在国外已经很普遍了，比如特吕弗的《朱尔与吉姆》中，三位演员在桥上相互追跑，就是非常经典的手持摄影镜头。”
曾练平没想到许望秋把新浪潮扯出来了，心想你不是抵制新浪潮，号召向好莱坞学习吗，不过新浪潮电影确实有大量手持摄影，就道：“我用肩扛拍摄没有问题，但你们还有追逐和奔跑镜头。这个难度就很大看，因为摄影师在奔跑的时候要对焦是非常困难的。如果镜头对焦不准，那拍出来的画面就是虚的。”
许望秋微微点头：“这个你不用担心，如果要稳定的画面，我们会使用斯坦尼康，但画面抖动，甚至有一点虚焦恰好是我们要的，这更接近于真实。在战场那种剧烈的运动画面里焦点是不可能十分清晰，这样反而能让观众更真切地感受到战场的紧张气氛。”
曾练平微微一怔：“斯坦尼康是什么？”
许望秋解释道：“就是摄影机稳定器。就像你刚才说的那样，直接扛着摄影机拍运动镜头，画面会非常抖。在几年前一位名叫盖瑞特-布朗的美国人设计了一种便于携带，而且能够减少振动和摇晃的装置，就是斯坦尼康。这东西原理其实是很简单的，自己都可以动手做的。我们这部电影也会用，到时候你看到就明白了。”
曾练平按耐住心头的好奇：“你继续讲。”
接下来涉及到电影的具体拍摄问题，曾练平还没有看剧本，不知道电影的具体内容。如果只是干讲，那曾练平很多东西就无法理解，也没办法进行有效的沟通。
许望秋将剧本递给曾练平：“你先看看剧本，看完剧本我再给你具体讲。”
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