果不其然，大野长治站起身来，去和厕所里的花子见面去了。
藤原圭则没理会他，而是反复用遥控器倒放，不停地看着某一个或几个镜头。
「这个长镜头处理得不错啊……」藤原圭心道。
电影的镜头语言是电影魅力的重要体现，也是电影作家区别于剧本作家的地方，【镜头】是导演在剧本上的附魔，一组好的镜头，可能比台词、音乐要更打动人心。
艺术院校的导演系授课时，有一个非常重要的环节叫做【拉片】，就是像拉锯一样一格格地反复看电影，其实这种手法最主要的目的就是解析电影的镜头语言。
然而负责电影镜头呈现的却不仅仅只有导演，还有摄影师。
虽然一说到某部电影的镜头语言非常精彩的时候，无论影评人还是观众，第一夸奖的都会是导演比如说《鸟人》中的一镜到底；《王牌特工》里的教堂屠杀；《喜剧之王》中的演技教学和清早分别等等。却很少有人提到摄影师的，仿佛对电影毫无建树一般。…
但实际上，一部电影的画面呈现，从导演到摄影师、再到剪辑师、分镜师，负责美术的副导演等等，都是出了大力的。电影是群策群力的产物，融合着多人的智慧，所以藤原圭一直很讨厌电影片头打上「某某导演作品」一行字的做法——怎么就成你一个人的作品了？
其中摄影师更是重中之重，一个成熟优秀的摄影师，往往能够将导演幻想中的画面完美的呈现出来，有时甚至能超越导演的幻想。
所以藤原圭需要一个非常成熟有经验的主摄像，来掌控自己的摄像机。
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